一百多年的电影史，前辈电影人不断地实践和拍摄，总结出了一些约定俗成的规则(电影文法)。这些智慧的结晶指导着电影人在拍摄电影时应该或者不应该做什么。一般来说，遵循这些规则，我们肯定会避免犯愚蠢的错误。 所谓约定俗成，也就是说我们并不需要绝对地服从这些规则。有那么一些导演，他们出于何种目的不得而知，他们或许是天才，也或许是疯子，但他们敢于打破这些“金科玉律”，创造新的电影表达方式。 小津安二郎 — 超越轴线 轴线一般是指拍摄对话双方时，对话者之间假象的连线。按照轴线规则，拍摄对话时，机位的变化和调度必须在轴线的一侧进行，如果摄像机位置从轴线一侧跳跃到另外一侧，便是跳轴。跳轴的结果是在银幕上出现的对话双方朝着一个方向讲话，从而使观众误解对话双方并非面对面交流。 小津安二郎一贯拍摄日本家庭题材电影，固定的镜头，平静的叙事使他看起来并不像一位叛逆的导演。然而在上世纪三四十年代其默片电影中，他大胆地使用了跳轴拍摄对话。他在摄影棚内360度自由拍摄，这种方式对当时法国年轻导演影响深远。 在导演后期作品中，这种跳轴的使用有所收敛，但摄影机依然处于临界位置，导演并没有完全妥协。他在采访时解释到“在日本和室中，摄影机的移动范围非常有限，如果遵循这个文法，其中一个人物的背景就只是壁龛，另一个人物的背景就只是拉门或者走廊。这样怎么也无法...
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2015
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一、实验描述1．现实场景我们需要对一个物体或是人物所处的环境关系有所了解，这样会使我们知道身在何处。在拍摄会议，晚会，甚至是剧情类的结尾，我们通常都需要给观众一个结束的感觉，以便可以进入下一个环节。2．问题提出你知道如何通过运动镜头来退出当时的场景吗？拉摄是模拟人们日常生活中离开的一种视觉体验，它是运动拍摄的一种。通过拉摄，可以使观众知道拍摄对象所处的环境。拍摄过程中，主体与环境的位置关系，摄像机的摆放位置，起幅、落幅和过程都是需要考虑的地方。3. 实验目的本实验通过拉镜头的拍摄，来了解和掌握运动镜头拍摄中拉摄的基本要点和注意事项。二、实验操作1.实验器材（1）摄像机一台；（2）磁带一盒；（3）三脚架一副。 2.实验步骤（1）确定拍摄主体与环境在环境中选择主体物或者人，了解它们的相对位置关系。（2）确定摄像机的位置在确定了被摄物与环境后，与推摄一样，选择能够表现被摄物的合适拍摄位置是非常重要的。摄像机可以用三脚架固定，也可以用肩扛拍摄的方法。（3）确定画面的起幅与落幅在进行正式拍摄之前，拍摄者需要对拉摄的起幅和落幅非常明确。拍摄中的过程也需要知道如何调整，以取得合适的构图。（4）进行拉摄正式拍摄过程中，无论拉摄的速度快慢与否，都需要做到平稳。表现内容有特殊需要除外。需要注意的是，在启动或松开变焦杆的时候，手指需要渐渐加力或减力，以避免造成画面突然加速或停止的现象...
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2015
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几乎所有拿DV拍点东西的人都已经感觉到“DV是一种态度”这句话了。以下是我个人在使用DV过程中总结的DV的拍摄方法。 第一、战略 一剧之本是剧本。我经常自己写或者请别人写不要钱的剧本，别误会，不是说剧本不值钱，而是剧本内容不涉及到花钱的拍摄的领域，虽然我们也知道一点钱不花想拍出好片子，简直是自己骗自己，但现实是人穷嘛，没有钱嘛！ 可话又说回来，你别以为一分钱不花的剧本好写，把现存的所有可以免费使用的东西利用起来，并且编出一个有点艺术的故事那简直是伟大的创举，不过也不能极端，真一点钱也不花那也不成，原则是好钢要用刀刃上，钱要花再好剧本上。 第二、武器 不管什么机器，拍出好画面就是宗旨。 先解决像素的问题，如果你的机器像素并不十分高（80万左右），不要紧，只要你在拍摄中适当提高总体照明亮度：所谓像素越高的好机子，也就在低照明条件下，表现出成像的优越性。之所以要提高总体两度，道理很简单就是让大家在同一起跑线，就像进了澡堂子，大家衣服一脱都一样，没有什么高低贵贱之分。 有条件的话分区域布光，多几种明暗影调变化，这样做的目的是让画面多一些层次，因为DV的宽容度本就不如胶片大，自己在不争去，那就太可惜了。但切记，人像所在的布光尽可能亮一些因为人是画面的视觉重心。 跟像素有关的友情提示，（1）切不可用数码变焦；（...
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2015
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正所谓：”工欲善其事，必先利其器”，摄影也是一样，选择合适的器材能让你事半功倍！广角镜头 广角镜头一般泛指焦距比标准镜头 (50mm)短的镜头，常见的焦距有24mm、28mm、35mm等。焦距越短，代表能拍摄的画面越多。如果想把眼前的风景拍得气势磅礡，可以选用广角镜，甚至超广角镜（如全片幅下的12mm、16mm），镜头的变型效果可增加相片的衝击力。由于焦距较短，安全快门的要求相对变得更低。即使在低光环境下拍摄，仍然可以轻松的手持拍摄。广角镜之拍摄效果 10mm (等效：16mm) 1/250s f/8 ISO100 以上这张相片拍摄时用上了一颗10-18mm的镜头，属于超广角镜。由于相机只是APS-C片幅，所以等效的焦距是16mm。相片中可见广角镜头的视野辽阔，有助纳入更多前景，对加强气势有一定的帮助。长焦镜头 相对于广角镜而言，长焦镜头一般较少用于风景摄影，但其实在风景摄影也有它的用武之地。长焦镜能对风景的细部进行特写，并为被摄之景物增添压缩感。一般的风景相片也有著强烈的透视感，但长焦镜所拍出来的则较为扁平。高低起伏的山峦，延绵不断的沙丘也很适合用这种镜头拍摄。成为风景摄影达人必备的器材_2_1长焦镜拍摄的风景 (来源：Martin Gommel)三脚架 三脚架是慢快门摄影不可或缺的装备。选购...
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1、使用三脚架时候仍开着防抖 越来越先进的防抖技术，使得大家拍出好作品的门槛变得越来越低，当然也有很多摄影爱好者将是否防抖作为购买器材的重要指标之一。任何一件事物都具有两面性，摄影也是如此。 为了能让大家更好地理解，我们先来说说防抖是怎么回事。目前大部分镜头的防抖结构是由陀螺仪和浮动镜片组成，陀螺仪侦测抖动，提醒浮动镜片做出相应反向补偿，这样就可以达到防抖的目的了。 使用三脚架拍摄时，机身反光板抬升、快门开合引起的高频振动同样会被镜头侦测到。如果这时防抖系统仍在工作，浮动镜片就会做出相应移动改变光轴，但其实这时相机是静止的，反而降低了照片质量。因此，在使用三脚架拍摄时，最好将防抖关闭，同时开启反光板预升，保证画质。 2、低于安全快门速度 对于安全快门速度的概念想必大家已经不再陌生，理论上即是使用镜头焦段的倒数。例如在全画幅相机上使用50mm定焦拍摄，那么安全快门速度就为1/50s。也就是说，手持拍摄时快门速度尽量不要低于这一数值，否则糊片的概率较大。 这里特别要提醒非全画幅相机用户，安全快门以等效焦距为准，不要忘记乘以镜头等效系数。另外，安全快门并不适用拍摄移动物体。快门速度不要低于1/320s，当然这只是个保险数值，如果是汽车等高速移动物体，建议使用更高速度。 3、大光圈就是一切 大光圈可以带来迷人的焦外和很好的浅景深视觉效果，但它并非万能。很多人“信奉”大光圈就...
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近日，在今年圣丹斯电影节上大放异彩的电影《橘色》（Tangerine）终于确定了档期，将于7月10日登陆美国院线。 今年1月，《橘色》在圣丹斯电影节的一众劲敌中强力突围，堪称黑马。影片讲述了在好莱坞不那么光鲜的角落里工作的变性工作者的生活，人物性格冷酷、有趣、不愿受制于人。 然而，影片的幕后也如台前一般令人意外：整部《橘色》几乎都是用iPhone 5s拍摄而成的。 其实在此之前，许多人都尝试用iPhone拍摄短片。借助iMovie、Efexio、Movie Looks、Filmic Pro、Gravie、Video Crop等摄影应用，确实能拍出大片的感觉。 此前，获得过奥斯卡最佳纪录片奖的《寻找小糖人》就部分使用了iPhone拍摄。 当时由于制作经费紧张，《寻找小糖人》使用了iPhone应用8mm Vintage Camera拍摄了片子最后10%的内容。导演马利克·本德耶卢表示，最后阶段用iPhone进行的拍摄与其他部分拍摄的效果“几乎一样好”。 尽管此前已经有很多人用iPhone拍摄过业余电影，但从现有的报道来看，《橘色》却是首部几乎完全用苹果设备拍摄的圣丹斯参展影片。 圣丹斯电影节是全世界首屈一指的独立制片电影...
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